اللوفر: معرض لقطع منهوبة من سوريا وليبيا ..
28/05/2021

تثير أربع منحوتات أثرية لملكة العالم السفلي الإلهة بيرسيفوني المغطاة بحجابها الرخامي اهتمام الزوار وفضولهم.
عُرضت على الجدار خلف هذه التماثيل النصفية التي ضبطت عام 2012 في مطار رواسي الباريسي صورة من الجو لمقبرة قورينا، إحدى أكبر المدن الأثرية في شمال إفريقيا. ويُرجّح أنّ التماثيل كانت تعلو آثار هذه المقابر في شرق ليبيا منذ أكثر من 2000 عام قبل أن يقتلعها من مكانها جشع المهربين.
وأبرزَ أمين المتحف، لودوفيك لوجييه، في تصريح لوكالة «فرانس برس» أنّ عرض مثل هذه القطع «سابقة» مهمة في فرنسا.
يأتي ذلك بعدما كان قضاة التحقيق الذي يواصلون تحقيقاتهم للتوصل إلى كشف هوية الشبكات التي نهبت هذه القطع، قد أذنوا بعرضها بموجب قانون صدر عام 2016 بتعديل قانون الآثار.
ويهدف عرض هذه المسروقات إلى التحذير من التبعات السلبية للاتجار غير المشروع بالقطع الثقافية، وهي تجارة تدر نحو عشرة مليارات دولار سنوياً، وفقًا لليونسكو.
يشكّل الشرق الأوسط الذي يشهد نزاعات عدة، إحدى المناطق الأكثر معاناة من هذا النشاط الإجرامي المنخفض المخاطر والمربح. ولم يكتف تنظيم الدولة الإسلامية بتدمير المدن الأثرية السورية كتدمر وأفاميا في سوريا، أو العراقية كالحضر والنمرود، بل لجأ إلى إعادة بيع ما يسميه الخبراء «آثار الدم» كإحدى الوسائل لتمويل نفسه.
في هذا الإطار، رأى لوجييه أنّ توعية عامّة الناس تتيح مواجهة هذه المشكلة إذ تتيح «الرهان على الحدّ من الطلب». وأوضح أنّه «كلّما زاد الشك لدى الناس وحرصوا على التحقق من المصدر، قل الطلب على التحف المسروقة وبالتالي قلّ العرض" نتيجة لذلك».
أما عالم الآثار المتخصص في الشرق الكلاسيكي والناشط في مجال مكافحة التهريب، فنسان ميشال، فشدّد على ضرورة «عرض هذه القطع لجعلها غير قابلة للبيع، تماماً كما هي لوحة الموناليزا غير قابلة للبيع لأن الجميع يعرفها».
ولاحظ ميشال الذي يتولى رئاسة البعثة الأثرية الفرنسية في ليبيا أنّه من السهل التعرف على تماثيل بيرسيفوني النصفية المعروضة. وأنتج الآلاف من هذه التماثيل الجنائزية بين القرنين السادس والأول قبل الميلاد، فقط في قورينا ومحيطها. ويشكل رخامها الذي يتخلله لون مائل إلى الأحمر إحدى خصائص «الأرض الحمراء» أو «تيرا روسا» في المنطقة.
ويمكن زوار المعرض المستمر لغاية 13 كانون الأول (ديسمبر) 2021. مسح رموز الاستجابة السريعة المنتشرة على الجدران للاطلاع على مختلف «القوائم الحمراء»، كتلك التي أعدّها الانتربول أو المجلس الدولي للمتاحف وتضم جردة بالقطع أو فئات الآثار الأكثر استقطاباً للمهرّبين.
لكنّ تتبع تاريخ القطع الأثرية غالباً ما يكون أكثر صعوبة، كما تشهد على ذلك لوحتان رخاميتان تحملان نقوشاً بارزة معروضتان أيضاً في اللوفر. وهاتان القطعتان اللتان نُقشت عليهما صلبان مسيحية وكروم متشابكة، يُحتمل أن يكون مصدرهما سوريا ، لكنّ عمليات التهريب جعلتهما «صامتتين»، على قول لوجييه الذي لاحظ أن من المستحيل تحديد تاريخها أو سياقها الزمني بدقة.
ضُبطت هاتان ا�